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看文物修复技术如何化腐朽为神奇

2019-11-28 09:45:01   人气:2263

来源:中国文化新闻

2004年,在江西省赣州市张宫区厚德路东段赣州文庙附近的慈云寺塔修复期间,在塔内保存极差的暗龛中发现佛像、经文等遗物。经过中国社会科学院考古研究所、故宫博物院、中国国家博物馆等机构专家近七年的修复,这些文物得到了妥善的修复和保存。最近,赣州慈云寺塔北宋遗物《慈云祥光发现》出版,展示了它的保护和修复成果。这本书详细解释了它的历史和文化价值以及它的发现、保护和修复过程。

发现

慈云寺塔,又称伊斯兰塔。据研究,这座塔建于宋仁宗天盛一至二年(1023年至1024年),已有900多年的历史。塔由塔基础、地下宫殿、塔身、塔闸等部分组成,其中塔身平面为六角形,共9层。清光绪三十二年(1906年),盖檐板被烧毁,只留下一个中空的蓝砖结构近百年。2004年,赣州市政府拨款修复慈云寺塔檐和回廊。

大修期间,在塔的四楼内壁发现了一个黑暗的壁龛。壁龛宽55厘米,高117厘米,深33厘米。当黑暗的壁龛打开时,里面装满了佛像、经文和其他文物。赣州博物馆的相关工作人员告诉记者,当时这些文物乱堆。一些雕像被竖立起来,一些躺在他们的背上,一些与经文混在一起,秩序混乱。由于年代久远,彩绘泥塑破损、残缺或变色剥落,地震、潮湿、虫蛀等灾害过后,壁龛内的上部构件破碎倒塌,压碎下方彩绘泥塑佛像,散落一地。纸书画经典经历了深深的霉变、变质和粘连成块状,各种破损的部分和纸片混合在一起,压上倒塌的碎砖。

清扫人员小心地将文物从土壤和灰尘中逐层从上到下清除,并详细记录了文物的存放位置。最后,总共有16件残破的字画卷轴、13件更完整的木雕雕像、6件残破的泥塑雕像、1件裂成两块的青瓷观音雕像、400多件各种分散的部件和许多纸张和丝绸被从黑暗的壁龛中取出。由于损坏严重,文物取出后,泥塑、木雕和金属制品都被就地包装密封。像纸和丝绸这样的书法和绘画作品像取出时一样用塑料纸密封,等待修复。

2006年,受国家文物局委托,中国社会科学院考古研究所研究员、纺织考古学科创始人王亚蓉两次访问赣州考察这些文物,并制定了有针对性的保护计划。“塔里发现了许多种类的文物,而且情况特殊。经过慎重考虑,赣州博物馆馆长韩振飞决定护送他们到北京,并邀请故宫博物院、中国国家博物馆、首都博物馆、中国社会科学院考古研究所和其他文化机构的专家共同修复和保护他们。”王亚蓉说。

修理

这批文物中,彩绘泥塑和木塑的病害主要是表面污染物、彩绘层剥落、残缺不全、木材腐烂等。文物保护和修复应当遵循不改变文物原状、最大限度干预和选用可逆再加工材料的原则。在保护和修复工作开始前,要建立文物保护现状的文字记录和图像记录等基础档案,收集文物的基本信息,粘土塑料材料,以及工艺、颜料、胶结材料等。通过仪器进行分析和测试。

文物的保护和修复分为五个步骤,即残块的匹配、表面硬核和污染物的去除、材料的修复以及工艺的筛选、匹配和着色。“文物碎片被随机包装在不同的盒子里。相对较小的碎片,如佛像的下摆、手指、肩膀和腿,甚至被装在不同的盒子里。在修复过程中,修复者只能根据经验来匹配和比较每个残留物的形状、大小、颜色和图案,以便找到其位置。”王亚蓉说,在分析研究的基础上,文物在大范围的工作台上或手术显微镜下进行清洗,以确保清洗工作的安全性和彻底性。

文物清理粘合后,一些彩色塑料部件会影响文物的稳定性和艺术性以及未来展览的效果。因此,有必要进行互补处理。文物的补充和分布必须有依据,不能为了视觉效果而由主观想象任意创造,改变文物的原有包装、颜色和装饰,从而影响文物的价值王亚蓉说,例如,其中一个泥塑,左前腿和地面接触部分是部分不完整的,右侧是完全不完整的,没有匹配的基础,形状无法确定,所以匹配是基于文物和匹配的佛像身体的稳定性。所使用的辅助材料是可逆的,并且容易消除,并且可以在将来有新材料和新技术时进行处理。

修复后的彩绘泥塑和木制雕塑的保存环境对文物的保存有重要影响。保存环境适宜,能保护文物。如果不合适,会加速文物的损坏。王亚蓉建议在文物收藏和展览过程中应避免阳光直射,同时泥塑环境应保证适当的温度和湿度。在展览或运输中,应减少文物和包装材料之间的摩擦。

创新

五代和北宋的绘画保留了中国绘画艺术从唐到宋转变的历史痕迹。因此,这些纸和丝绸文物尤为珍贵,它们的保护和修复也非常困难。“在中国考古修复和保护的历史上,如此大量的北宋早期的纸和丝绸文物并没有一次性处理掉。这是一个涉及考古、文物修复技术和中国画研究的修复项目。”王亚蓉说。

据悉,面对不同大小的绘画碎片,修复人员开始使用实物碎片的考古分类方法,根据材料和颜色等基本特征对众多碎片进行分类,就像散落的陶器碎片一样,然后再根据它们的绘画意义对这些分类后的纸张和丝绸文物进行分类,再将碎片留下的线条和颜色逐渐分类成碎片,然后选择具有相似绘画意义的匹配对,逐渐将绘画碎片匹配成碎片,然后安装它们。

在修复过程中,修复人员还借助单屏加固技术修复了文物。经过多次光学测试,修复者确定了这批纸和丝绸字画文物的材料特性,如纸张固化和涂布过程的明显痕迹等。选择桑蚕丝网作为辅助手段,增强劣化纸和丝的强度,使定性图像拼接更加准确,提高了图像拼接的准确性。文物保护迫使我们采用这种非常规的修复方法,这也是我国首次尝试将这种方法应用于古代出土绘画的修复,并取得了成功王亚蓉说。

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